Il lavoro di Alessandra Zorzi si è sempre manifestato in modo tematico: la prima mostra, a Treviso, nel 1998, risentiva di una visione ‘circolare’, in cui sopra e sotto, destra e sinistra, ma anche dimensioni incongruenti, si confondevano come avviene vedendo il mondo da un aereo che modifica le percezioni spaziali sia orizzontalmente che verticalmente, cambiando orizzonte e quota: era il periodo del volo, quando l’artista stava prendendo il brevetto di pilota. Nel 2000 il lavoro si concretizza in una ricerca tematica che parte dall’arte rinascimentale: una figurazione che prende corpo dalla ‘cristologia’, rivista in termini surreali e visionari. Con le mostre su ‘Babelopoli’ 2003-2005, si rafforzano gli aspetti surreali e anche grotteschi e parallelamente l’interesse per il mezzo tecnologico, soprattutto l’animazione digitale. Nel 2007 a Mantova prevale nei quadri cosiddetti ‘organici’ una visione pessimistica, in disgregazione, dell’esistenza, determinata dai fattori politici e ambientali del momento storico. Nelle tre mostre 2010-2011 dedicate alle ‘Gabbie per signora’ si accentua una partecipazione, anche in precedenza latente, ad una lettura del mondo in senso femministico, ma anche femminile nel rispetto della cultura della differenza: un excursus focalizzato sulla donna e sulle innumerevoli limitazioni, o vere e proprie “torture” che ogni società maschile ha cercato o saputo imporle per impedirle libertà di movimento e di parola. Nella più recente mostra pubblica del 2013 al Complesso del Vittoriano a Roma, tema progettuale sono gli ‘Arcani Maggiori’ dei tarocchi, con cui si sono confrontati nei secoli innumerevoli pittori. Per questo motivo, di una certa inflazione interpretativa, l’artista non ha voluto misurarsi né con la narrazione né con l’interpretazione, ma piuttosto con le suggestioni che i diversi simboli le evocano, quasi un pretesto per accedere all’inconscio. Il titolo della mostra parafrasa quello dell’incisione di Dürer ‘Il Cavaliere, la Morte e il Diavolo’, e contemporaneamente quello del saggio di Mario Praz ‘La carne, la morte e il diavolo’.

“Alessandra Zorzi presenta la serie degli Arcani Maggiori che già di per sé costituiscono un ciclo organico secondo la sua tipica impostazione, visionaria e incantata, immersa in una costellazione di immagini archetipiche, oscure e insieme perfettamente comprensibili a chiunque. Attraverso tali visioni e risalendo fino alle avventure grafiche degli anni sessanta del Novecento tra Mitteleuropa e Inghilterra, la Zorzi ha scavalcato felicemente e agevolmente i traumi del postmodernismo, in un cammino caratteristico del nostro tempo.”

(Carlo Strinati, 2013).